Keywords: child as a character; childhood in literature; child’s perspective; Clarín’s narrations; Spanish 19th century literature. The child has acquired an important position as an individual member of the 19th century society, and so it is seen in literature. Terr, L. (1991), “Childhood trauma: An outline and overview”, American Journal of Psychiatry, núm. 148, pp. Su primera ópera fue Nixon in China (1987), a la que siguió The Death of Klinghoffer (La muerte de Klinghoffer, 1991), las óperas-oratorios El Niño (2000) y The Gospel According to the Other Mary (2012) y otras obras escénicas. Su primer éxito fue Le Huron (1768), a la que siguieron Lucile y Le tableau parlant en 1769. Probó el género serio con Andromaque (1780), que no resolvió tan bien como sus obras cómicas. No obstante, el narrador de otras obras clarinianas se acerca asimismo a la posición desde la que sus personajes infantiles viven el mundo que describe. La reflexión y la experiencia los diferencian de los personajes de menor edad.
Los niños que aparecen en la obra de Clarín, coincidiendo con la convención propugnada por Rousseau, no tienen una edad superior a los doce años. La visión de la infancia como un estado de dependencia, la nueva sensibilidad y la institución de la familia nuclear estrecharon los lazos afectivos entre padres e hijos y los niños fueron amparados como destinatarios genuinos del amor fraternal. Los niños se sitúan así como destinatarios principales de los cuentos. Los niños no integran una porción demasiado grande de su producción pero cuando aparecen suelen gozar de un papel significativo en la historia. Otro niño precoz, Ventura (el protagonista de «Las dos cajas»), no escribe pero toca el violín y sueña con llegar a componer una música elevada. » y en «Las dos cajas», mientras que en «Pipá» el padre cariñoso es sólo un recuerdo suplido por un borracho que en lugar de dar caricias, propina palizas.
» asume el lugar de la madre que los niños han perdido, y Ana recuerda haber enterrado su cabeza en el cuerpo de un perro de lanas buscando la calidez del regazo de una madre. Clarín adjetiva muchas veces a sus niños soñadores como precoces. Con 27 años lo normal es que ya te hayas dado cuenta de que los adultos son tan imbéciles como los no adultos y estas cosas pasan. O, dicho de otra forma, si te ven soltera y receptiva, algunos imbéciles pueden confundirse y pensar que tienen una oportunidad. Ana Ozores aprenderá igualmente a guardar sus emociones e impulsos para sí a raíz del sentimiento de humillación y culpabilidad al que es conducida sin remedio tras la noche que pasó con el niño Germán en una barca. El niño conoce las fórmulas sociolingüísticas de tratamiento pero no las emplea por sí mismo y sus consideraciones sociales, sino que las imita tratando al librero de usted, muy educadamente.
No todos los personajes de Clarín, ya sean niños, jóvenes o adultos, manifiestan el mismo grado de madurez, sino que el autor revela comportamientos más o menos infantiles y establece diferencias en su evolución. La extraordinaria entrega romántica del enamoramiento común que estos personajes vierten en sus hombres, se convierte en una perversión al perfilar el sentimiento de la propia insignificancia frente a la magnificencia del amado. Clarín se distancia del folletín, del que los personajes desvalidos como los niños, que acceden más fácilmente a las emociones de los lectores, eran componentes predilectos. Todo ello se tradujo en nuevos métodos compositivos y nuevas gamas sonoras, que se fueron adaptando a los nuevos movimientos musicales que se fueron sucediendo en el transcurso del siglo. Para ello aparecieron nuevas técnicas de potenciamiento de la voz y surgieron nuevos registros, como el «tenor robusto», el «tenore di forza» y la «soprano dramática». Otros niños, como el protagonista de «El señor», que recibe numerosas muestras de afecto de quienes le rodean, o Rosa y Pinín en «iAdiós, Cordera!
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